Die Theorie von allem

1962. Johannes Leinert e il suo supervisore di dottorato vanno a un convegno di fisica nelle Alpi svizzere, dove uno scienziato iraniano ha intenzione di svelare “una rivoluzionaria teoria di meccanica quantistica”. Quando però i fisici arrivano al loro hotel a cinque stelle, l’ospite iraniano è scomparso nel nulla. Senza una nuova teoria di cui discutere, la comunità di scienziati decide di dedicarsi allo sci. Johannes, invece, rimane nell’hotel per lavorare alla sua tesi di dottorato, ma ben presto si scopre distratto, in preda a una singolare fascinazione per Karin, giovane pianista jazz. C’è qualcosa di strano, sfuggente in lei: sembra conoscere di lui cose che pensava di essere l’unico a sapere. Dopo che una mattina uno dei fisici tedeschi è trovato morto, arrivano sulla scena due ispettori per indagare sull’omicidio. Mentre formazioni di nuvole sempre più bizzarre appaiono in cielo, la pianista scompare senza lasciare traccia – e Johannes si ritrova trascinato in una sinistra storia tra falsi ricordi, veri incubi, amore impossibile e un oscuro mistero che rimbomba nascosto sotto la montagna.

Sono stato attratto da un’indistinta immagine-ricordo collegata al cinema, un amalgama strano e divertente – come se Hitchcock e Lynch e molti altri, conosciuti o dimenticati, facessero l’amore sulla moquette della hall di un vecchio hotel – in cui risuona una utility music come quella di Bernard Herrmann, suscitando allo stesso tempo drammatica ironia e un’emozione genuina e sincera. È la tragica storia di un genio incompreso, o stiamo assistendo alle allucinazioni paranoidi di un pazzo con turbe ossessive? Il film è invariabilmente entrambe le cose. Qui, il gatto di Schrödinger è allo stesso tempo vivo e vegeto, e clinicamente morto. La storia sembra profondamente radicata nel ventesimo secolo – questo lungo, strano secolo che non è riuscito a superare il vecchio concetto del genio individuale “guidato dal destino”. Il suo opposto – abitare un universo caotico e indifferente – rimane ancora oggi insopportabile. Quale dei due è più giusto? La cosa che più assomigli a una risposta, secondo me, può essere trovata nel multiverso del cinema – e nella sua continua capacità di combinare i nostri sogni collettivi con le trappole della realtà, “mescolare le vecchie carte in modi nuovi”. Proprio come Johannes, anche noi non sappiamo chi ha scritto la strana musica che proviene dalla hall, ma di sicuro ne riconosciamo la melodia.

PRODUZIONE 1: Heino Deckert, Tina Börner – MA.JA.DE. Fiction
Pfaffendorfer Str. 26
04105 – Leipzig, Germany
Tel. +49 3419839697
fiction@majade.de
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PRODUZIONE 2: Viktoria Stolpe, Timm Kröger – THE BARRICADES
Werbellinstrasse, 59
12053 – Berlin, Germany
Tel. +49 1729481033
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PRODUZIONE 3: Lixi Frank, David Bohun – PANAMA Film
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1030 – Wien, Austria
Tel. +43 19431133
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PRODUZIONE 4: Sarah Born, Rajko Jazbec, Dario Schoch – CATPICS
Erlachstrasse, 25
8003 – Zürich, Switzerland
Tel. +41 444559900
info@catpics.ch
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DISTRIBUZIONE INTERNAZIONALE: Yohann Comte - Charades
17, Boulevard Jules Ferry
75011 – Paris, France
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DISTRIBUZIONE ITALIANA: Stefano Jacono – Movies Inspired
Piazza Vittorio Veneto, 5
10124 – Torino, Italia
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stefano.jacono@moviesinspired.com
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