Portrait of Gina

Orson Welles girò questo film come progetto pilota per una serie televisiva sul tema “luoghi e persone”. Era stato concepito come “un programma di interviste completamente diverso da tutto ciò che era stato presentato fino a quel momento”. L’incontro con Gina Lollobrigida non era che un pretesto per viaggiare in Italia, parlare con colleghi come Rossano Brazzi e Vittorio De Sica degli alti e bassi della loro vita professionale, discutere delle usanze italiane con sua moglie Paola Mori e intervistare Anna Gruber, l’amica di penna della Lollobrigida. Il film prefigura lo stile del suo ultimo capolavoro F For Fake, ma fu rifiutato dalle emittenti televisive americane e non venne mai trasmesso. L’unica copia sopravvissuta fu rivenuta poco dopo la morte di Welles, a metà degli anni Ottanta.
Stefan Drössler

Parlava del mondo del cinema romano. Sebbene lei [Gina Lollobrigida] fosse il volto principale, erano coinvolte molte altre persone – De Sica e così via. Il film è stato realizzato come progetto pilota di una serie per la ABC, una sorta di magazine – serio, non un programma di varietà. Il film non piacque e la cosa non ebbe seguito. Dissero che era tecnicamente inadeguato e che non poteva essere trasmesso. Conteneva molte nuove idee – realizzate con i disegni di Steinberg, molte foto, conversazioni, piccole storie – e ciò fu considerato segno di incompetenza tecnica. Ho passato molto tempo a fotografare locandine di film. Anche questo li ha infastiditi. Era una pellicola pensata per quello schermo [la TV], nella tradizione del giornalismo su carta.

Un film sul cinema italiano, sulla Lollobrigida. Un documentario in uno stile molto particolare, con disegni di Steinberg, molte fotografie di scena, conversazioni, piccole storie. In realtà, non si tratta di un documentario. È un saggio, un saggio personale. È nel solco della tradizione del diario, la mia riflessione su un determinato soggetto, Lollobrigida, e non su ciò che lei è in realtà.

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